黃雋

　　2018年5月26日晚，香港佳士得“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”與“融藝”夜場(chǎng)拍賣創(chuàng)造了香港佳士得自2008年設(shè)立現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)以來的最好成績(jī)。其中，華裔法國(guó)畫家趙無(wú)極的作品鶴立雞群，貢獻(xiàn)突出，其成交額占到全場(chǎng)成交額的40%。2017--2018年的趙無(wú)極熱是繼2013年趙無(wú)極去世后的又一輪市場(chǎng)高峰，其資金強(qiáng)度和力量超越2013年。表明當(dāng)下趙無(wú)極在東西方藝術(shù)品市場(chǎng)上得到越來越多的藏家認(rèn)可，市場(chǎng)地位趨于穩(wěn)固。

　　從2013年秋拍開始，趙無(wú)極絕大多數(shù)重要拍品標(biāo)注均為“此作將收錄于由梵思娃·馬凱及揚(yáng)·亨德根正籌備編纂的《趙無(wú)極作品編年集》（數(shù)據(jù)提供/趙無(wú)極基金會(huì)）”。在拍賣市場(chǎng)上，趙無(wú)極基金會(huì)逐漸浮出水面。

　　基金會(huì)是指利用自然人、法人或者其他組織捐贈(zèng)的財(cái)產(chǎn)，以從事公益事業(yè)為目的非營(yíng)利性法人�；饡�(huì)在歐美國(guó)家發(fā)展時(shí)間較長(zhǎng)，也形成了較為成熟的體系和制度。企業(yè)或富人成立基金會(huì)既可以緩解高額遺產(chǎn)稅壓力，獲得稅收優(yōu)惠，還具有公益慈善的社會(huì)美譽(yù)度效應(yīng)。企業(yè)或富人自己設(shè)立的基金會(huì)具有較大的話語(yǔ)權(quán)，不僅是社會(huì)參與和社會(huì)地位的象征，還可以實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值觀和既定目標(biāo)，可謂一舉多得。

　　在藝術(shù)基金會(huì)中，以藝術(shù)大師名義成立的藝術(shù)基金會(huì)較為普遍。專注于藝術(shù)領(lǐng)域的基金會(huì)主要推動(dòng)藝術(shù)的創(chuàng)作、保護(hù)、傳承、展示、推廣、教育、創(chuàng)新和研究等。例如，安迪·沃霍爾基金會(huì)、賈科梅蒂基金會(huì)、黃胄美術(shù)基金會(huì)、李可染藝術(shù)基金會(huì)等等。例如，安迪·沃霍爾逝世后留下大量的藝術(shù)品和財(cái)產(chǎn)。按照遺囑，安迪·沃霍爾的財(cái)產(chǎn)除少數(shù)留給家人外, 大多捐贈(zèng)出來創(chuàng)建致力于視覺藝術(shù)的基金會(huì)，其宗旨是研究安迪·沃霍爾的藝術(shù)；支持當(dāng)代藝術(shù)家和文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)，贊助當(dāng)代藝術(shù)展覽、實(shí)踐項(xiàng)目和研究計(jì)劃等�；饡�(huì)資金來源于通過拍賣出售其收藏的安迪·沃霍爾的繪畫、拼貼及攝影作品。黃胄美術(shù)基金會(huì)公益活動(dòng)的范圍是為黃胄美術(shù)作品研究及當(dāng)代優(yōu)秀美術(shù)作品創(chuàng)作提供基金支持；進(jìn)行國(guó)內(nèi)外藝術(shù)交流活動(dòng)；開展藝術(shù)傳統(tǒng)教育，提高國(guó)民文化素質(zhì)等。成立于2013年3月韓美林藝術(shù)基金會(huì)啟動(dòng)資金來源于北京韓美林藝術(shù)有限責(zé)任公司，后續(xù)還有社會(huì)捐贈(zèng)。韓美林藝術(shù)基金會(huì)的宗旨是系統(tǒng)研究韓美林藝術(shù)，使其發(fā)揚(yáng)光大；繼續(xù)設(shè)立韓美林藝術(shù)館，目前已在北京、杭州、銀川設(shè)立三座韓美林藝術(shù)館，香港韓美林藝術(shù)館也在籌建中；系統(tǒng)、規(guī)范地從事公益事業(yè)等等。

　　可以看出，藝術(shù)家基金會(huì)作為藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的資金力量，一方面，支持和贊助社會(huì)文化藝術(shù)公益活動(dòng)；另一方面，有不少藝術(shù)家基金會(huì)對(duì)藝術(shù)家本人作品進(jìn)行研究和學(xué)術(shù)價(jià)值的挖掘。藝術(shù)家基金會(huì)在宣傳推廣運(yùn)營(yíng)等方面扮演者重要的角色，其戰(zhàn)略策劃和運(yùn)作能力在很大程度上影響著藝術(shù)家在學(xué)術(shù)、展覽、市場(chǎng)等多方面的表現(xiàn)。概括起來，藝術(shù)家基金會(huì)大多在以下方面著力：

　　第一，全面系統(tǒng)地研究和挖掘藝術(shù)家的學(xué)術(shù)價(jià)值

　　安迪·沃霍爾基金會(huì)保存整理相關(guān)資料，2002年出版了《安迪·沃霍畫冊(cè)第一卷：油畫和雕塑1961-1963》，在以后幾年中陸續(xù)梳理和出版了其他作品等重要研究成果。

　　趙無(wú)極過世后，其孩子與繼母、法國(guó)策展人梵思娃·馬凱產(chǎn)生了遺產(chǎn)糾紛。兩年后，趙無(wú)極的妻子梵思娃·馬凱宣布雙方和解，她作為趙無(wú)極“唯一遺產(chǎn)受贈(zèng)者”，專注于趙無(wú)極基金會(huì)的工作。最近幾年，趙無(wú)極基金會(huì)編撰《趙無(wú)極作品編年集》，《趙無(wú)極繪畫全集1935-2008》共分為三大卷。

　　藝術(shù)家基金會(huì)很多情況下有藝術(shù)家本人或親屬參與，可以拿到鮮為人知的創(chuàng)作背景等一手資料，在研究藝術(shù)家創(chuàng)作史料、藝術(shù)風(fēng)格等方面具有較強(qiáng)的公信力。藝術(shù)家基金會(huì)從學(xué)術(shù)上梳理藝術(shù)家創(chuàng)作生涯發(fā)展的完整過程，對(duì)許多重要作品的沿革和市場(chǎng)提供較為精準(zhǔn)的定位和史料，理論和學(xué)術(shù)研究為藝術(shù)家在美術(shù)史上的地位確立留下證據(jù)和資料支撐，流傳有序的藝術(shù)精品容易得到市場(chǎng)的青睞，對(duì)于拍賣行征集、作品真?zhèn)舞b定、學(xué)術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)格均具有重要的文獻(xiàn)參考作用。

　　第二，捐贈(zèng)藝術(shù)家作品給重要的博物館和美術(shù)館

　　趙無(wú)極基金會(huì)陸續(xù)捐贈(zèng)了一批趙無(wú)極作品給法國(guó)公共機(jī)構(gòu)。例如，法蘭西藝術(shù)院、巴黎亞洲藝術(shù)博物館、巴黎馬蒙丹莫奈美術(shù)館、洛桑市立美術(shù)館等公共藝術(shù)機(jī)構(gòu)。2017年2月，韓美林將自己的繪畫、書法、紫砂、藝術(shù)家具等80件作品捐贈(zèng)給了中國(guó)國(guó)家博物館。這些作品將與他在2011年捐贈(zèng)的20件作品共同被中國(guó)國(guó)家博物館永久收藏。

　　一系列捐贈(zèng)慈善安排在很大程度上提升了藝術(shù)家社會(huì)美譽(yù)度和知名度。同時(shí)知名博物館和美術(shù)館的收藏有利于提升藝術(shù)家的學(xué)術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值。

　　第三，聯(lián)手知名市場(chǎng)機(jī)構(gòu)策劃藝術(shù)家展覽和推廣等活動(dòng)

　　趙無(wú)極基金會(huì)聯(lián)手一級(jí)市場(chǎng)、二級(jí)市場(chǎng)和私人藏家等多維度力量共同推廣趙無(wú)極的藝術(shù)。2017年，在重量級(jí)畫廊列維·戈?duì)栱f（Lévy Gorvy）支持下，趙無(wú)極基金會(huì)與德·庫(kù)寧基金會(huì)聯(lián)手，由世界頂級(jí)當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人Dominique Lévy與前佳士得高層、戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)部門的主席及國(guó)際主管Brett Gorvy共同策劃，向芝加哥藝術(shù)博物館和惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館等外借多幅重要作品，在紐約隆重推出“德·庫(kù)寧|趙無(wú)極”（Willem de Kooning | Zao Wou-Ki）兩位東西方抽象大師大展。在歐美國(guó)家，德·庫(kù)寧在收藏界具有很高的聲譽(yù)。把德·庫(kù)寧和趙無(wú)極二人的作品并列展出的絕佳創(chuàng)意，對(duì)歐美和亞洲的藏家和觀眾而言，都是了解和對(duì)比中西戰(zhàn)后藝術(shù)的難得機(jī)會(huì)，兩者的互動(dòng)增進(jìn)了跨區(qū)域藝術(shù)家的影響力。這兩位戰(zhàn)后藝術(shù)大師雖然屬于同時(shí)代的人，但是他們彼此從未謀面，東西方藝術(shù)大師相互襯映，撞擊出新的思想火花。

　　在趙無(wú)極基金會(huì)的積極推動(dòng)下，一系列主題展陸續(xù)在全球趙無(wú)極作品主要收藏地區(qū)舉辦。最近十年，亞洲地區(qū)、尤其是大中華地區(qū)財(cái)富增長(zhǎng)較快，藝術(shù)市場(chǎng)活躍度越來越高，趙無(wú)極華裔身份和作品中東西方元素的融合在亞洲地區(qū)較容易被市場(chǎng)接受和認(rèn)可，具有較好的藏家基礎(chǔ)。主辦方還計(jì)劃將此展覽在香港舉辦。

　　根據(jù)媒體報(bào)道，2017年9月，Lévy Gorvy畫廊宣布在上海開設(shè)一家辦公室及私人展示空間，聘請(qǐng)前佳士得戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)專家為主管，開拓充滿活力的亞洲市場(chǎng)。2018年3月，在第6屆巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)開幕當(dāng)天，在貴賓專場(chǎng)不到兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，Lévy Gorvy畫廊的德·庫(kù)寧《無(wú)題XII》以今年香港巴塞爾藝博會(huì)交易的最高成交價(jià)3500萬(wàn)美元成交出售。

　　近年來，在全球藝術(shù)市場(chǎng)風(fēng)生水起的不少藝術(shù)家等背后，都離不開各自藝術(shù)家基金會(huì)的運(yùn)作和推廣。藝術(shù)家基金會(huì)往往與藝術(shù)家家庭財(cái)富和遺產(chǎn)管理無(wú)法分割，藝術(shù)家基金會(huì)可以進(jìn)一步與家族信托合作，在藝術(shù)品財(cái)富管理和慈善公益方面朝著更為專業(yè)化、規(guī)范化、市場(chǎng)化的方面發(fā)展。

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