“影視制作如同建一座樓房，出品人是業(yè)主，制片人是承建方，編劇是建筑設(shè)計(jì)師，導(dǎo)演則是包工頭”，在影視劇的運(yùn)作鏈條中，編劇的重要性在于他們是創(chuàng)作的基礎(chǔ)，沒(méi)有劇本也就沒(méi)有投資和明星可言。看著編劇作家富豪榜榜單，不少人可能都會(huì)感嘆原來(lái)“編劇也有春天”的事實(shí)。但是能夠像高滿堂一樣名利雙收的編劇鳳毛麟角，更多的編劇如果僅僅從這個(gè)榜單里嗅出了商業(yè)“錢(qián)途”，那這個(gè)“編劇作家富豪榜”好像就失去了原本的意義。先有藝術(shù)的水準(zhǔn)到位，然后才有不盡財(cái)源滾滾來(lái)的物質(zhì)饕餮。客觀的看待這個(gè)榜單的商業(yè)價(jià)值；客觀的審視榜單中的不足與偏差；客觀讓編劇們反思身為編劇的使命與意義才是這個(gè)榜單的正能量所在。
高產(chǎn)電視劇編劇完勝電影編劇
“2013第八屆中國(guó)作家富豪榜”全新品牌子榜單—“編劇作家富豪榜”近日發(fā)布，著名編劇高滿堂、林和平、于正分別以3000萬(wàn)、2700萬(wàn)、2400萬(wàn)的編劇稿酬收入榮登“編劇作家富豪榜”前三甲。此次首度發(fā)布的“編劇作家富豪榜”以2008年至2013年五年間的作品為統(tǒng)計(jì)周期，從前15位的排名來(lái)看，男編劇搶下大半壁江山，女編劇僅有5人。榜單靠前的全是高產(chǎn)的電視劇編劇，只有劉震云、劉恒、李檣等三位電影編劇進(jìn)入前十五名。這個(gè)榜單一經(jīng)發(fā)布就引發(fā)了業(yè)內(nèi)熱議。
在富豪榜前三甲中，打造出《闖關(guān)東》、《北風(fēng)那個(gè)吹》的高滿堂以3000萬(wàn)元版稅收入傲視群雄。高滿堂比較擅長(zhǎng)硬漢風(fēng)格的男人戲，但《家有九鳳》、《錯(cuò)愛(ài)》、《北風(fēng)那個(gè)吹》等作品也展現(xiàn)出他細(xì)膩的一面。編劇林和平以2700萬(wàn)元的收入站上榜眼，與高滿堂類似的是，在軍事題材、現(xiàn)實(shí)題材的作品中，林和平的作品頗有觀眾緣，比如《血色殘陽(yáng)》、《人活一張臉》、《小姨多鶴》等等。而他的年代戲同樣出彩，所出品的劇本多是偏硬式的男人戲，即使在現(xiàn)實(shí)題材的作品中，也不太能看到家長(zhǎng)里短灑狗血的劇情。35歲的于正以2400萬(wàn)元的收入站穩(wěn)探花位置，于正也是榜單上最年輕的一位編劇，作為年輕觀眾最熟悉不過(guò)的話題編劇，于正幾乎部部劇都能引發(fā)高收視率和話題性。在過(guò)去5年中，于正出品的劇集數(shù)量無(wú)疑是最多的。不同于其他編劇，于正的劇集因?yàn)橹鞔蚺枷衩餍牵嗍俏贻p族群，而且他的劇多以古裝為主。于正的作品《宮鎖心玉》、《陸貞傳奇》、《王的女人》等，在進(jìn)行大膽改編和戲說(shuō)的同時(shí)，雖然每次都是爭(zhēng)議漫天，不過(guò)卻能帶動(dòng)收視率。
“編劇作家富豪榜”數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)方式遭質(zhì)疑
有不少編劇認(rèn)為該榜單的數(shù)據(jù)來(lái)源有問(wèn)題，各個(gè)編劇的作品統(tǒng)計(jì)年限不一。更有人戲稱：用一個(gè)人7年的收入和另一個(gè)人3年的收入比，怎么可能準(zhǔn)確？拋開(kāi)數(shù)據(jù)上的疑點(diǎn)，有編劇認(rèn)為，眼下更多年輕編劇的狀況是飯也吃不飽，現(xiàn)在就談富豪，屬于“只見(jiàn)繁花，不見(jiàn)殘柳”。
認(rèn)證身份為資深出版人的網(wǎng)友“燕山刀客A”就直言：“編劇富豪榜完全是個(gè)搞笑榜，還過(guò)去五年的收入？一個(gè)當(dāng)槍手的電視劇編劇以一年的收入都能排進(jìn)編劇作家富豪榜的前二十名，更別說(shuō)那些三四線編劇了，幾乎任何一個(gè)都能秒殺蔡駿，不輸‘當(dāng)年明月’�！闭J(rèn)證身份為“《歡喜萬(wàn)家人》、《婆婆也是媽》等編劇”的孟婕也表示，自己一開(kāi)始看到“編劇作家富豪榜”覺(jué)得純算稿費(fèi)應(yīng)該拿不了那么多，“仔細(xì)一看居然是五年，這不是扯呢嗎？”
該榜單中列出的很多編劇的作品都年代不一，比如高希希的《新三國(guó)》是2010年的作品、《金婚》是2007年的作品，如果算上編劇劇本的工作量必須提前，這部戲的年代更早。為此，有知名編劇匿名向本報(bào)記者直言，一個(gè)是7年的收入，一個(gè)是3年的收入，然后算個(gè)統(tǒng)賬來(lái)做個(gè)排名，這樣的計(jì)算方式有可比性嗎？更有編劇直言，五年前，編劇絕對(duì)不可能有拿到千萬(wàn)級(jí)別的稿酬。更有網(wǎng)友質(zhì)疑，于正不僅僅是編劇，還是整個(gè)電視劇項(xiàng)目的制作人，那這些收入是算其編劇收入還是其他收入都沒(méi)有看到解釋。
很多吐槽這個(gè)榜單的都是業(yè)內(nèi)人士，人家身在其中，多少還算是知情，指點(diǎn)江山激揚(yáng)文字都有自己的依據(jù)。但是業(yè)外人士就完全是云里霧里不明所以了。我們不知道一個(gè)編劇為一部電視劇或者電影都會(huì)做出哪些投入，我們不知道一個(gè)編劇的收入在影視投資中所占的比重究竟有多少，猛然間你告訴我一個(gè)碼字工有好幾百萬(wàn)的收入，這是要我們仇視編劇嗎?其實(shí)我們根本沒(méi)法去評(píng)價(jià)這些編劇究竟算不算是“富豪”，也無(wú)從了解他們的收入算不算是合理。不過(guò)我倒是很清楚地知道一點(diǎn)，策劃和設(shè)計(jì)決定總體成本，好的編劇和好的導(dǎo)演合作，能夠以小博大，拿到一個(gè)大票房或高收視率。
二、三線編劇們的日子卻并不好過(guò)
決定電影票房或電視劇收視率最關(guān)鍵的因素不是導(dǎo)演，不是明星，而是劇本。高滿堂以飽滿的藝術(shù)熱情和責(zé)任感，身體力行地創(chuàng)作了一大批膾炙人口的經(jīng)典劇作，以個(gè)體的不懈努力，為推動(dòng)中國(guó)編劇事業(yè)的發(fā)展，嘔心瀝血，這次他榮登中國(guó)編劇作家富豪榜榜首，有力證明了劇本的重要性，也會(huì)極大提升實(shí)力派編劇的士氣，必將引發(fā)中國(guó)文學(xué)、影視劇乃至藝術(shù)界對(duì)編劇群體的矚目、關(guān)注和尊敬，也可以說(shuō)是中國(guó)文化界一次關(guān)于編劇稿酬的里程碑的大事件。從這個(gè)意義來(lái)講，推出“編劇作家富豪榜”不僅有商業(yè)和經(jīng)濟(jì)意義。
但是，高滿堂成編劇作家首富，其“一枝獨(dú)秀”也并非代表整個(gè)編劇行業(yè)的“春色滿園”，一枝獨(dú)秀不是春，高滿堂成編劇作家首富也僅僅是說(shuō)明了一線的實(shí)力派編劇的饕餮盛宴，更多的二、三線乃至更多名不見(jiàn)經(jīng)傳的編劇們的日子卻并不好過(guò)。很多編劇都在抱怨，別說(shuō)稿酬了，現(xiàn)在編劇的署名權(quán)都得自己去爭(zhēng)取。翻看編劇的維權(quán)史就讓人觸目驚心。編劇王伊當(dāng)時(shí)因向劇組討薪遭制片方人身安全威脅；電視劇《牟氏莊園》女編劇王伊因向劇組討薪遭制片方人身安全威脅；編劇譚嵐在微博上直播她與國(guó)龍公司因劇本《家有雙妻》署名權(quán)而引發(fā)糾紛；《楚漢傳奇》編劇汪海林也在網(wǎng)上曬出了被改得面目全非的劇本；編劇李亞玲終于打贏了《北京愛(ài)情故事》的著作權(quán)官司……為此，有編劇直言，如今急著算編劇的富豪榜，是在粉飾行業(yè)的悲涼一面，營(yíng)造虛假繁榮，“制榜方用意是好，但或許會(huì)有些拔苗助長(zhǎng)�！本巹〉暮戏�(quán)益屢屢被侵犯，編劇道德創(chuàng)作之路之坎坷和舉步維艱可見(jiàn)一斑。
當(dāng)下影視制作尚不規(guī)范，大多數(shù)國(guó)內(nèi)編劇沒(méi)有經(jīng)紀(jì)人，國(guó)內(nèi)也缺乏類似于美國(guó)編劇協(xié)會(huì)這樣的專業(yè)性行業(yè)組織，因此國(guó)內(nèi)編劇大多處于單打獨(dú)斗的狀態(tài)，也并不是每一位編劇都能夠準(zhǔn)確判斷自己作品的價(jià)值，而這一點(diǎn)卻可能被制片方利用，并借此壓價(jià)。甚至在很多情況下，編劇的署名權(quán)或創(chuàng)意所有權(quán)都無(wú)法得到保證。2007年6月，麥家在博客中透露在自己?jiǎn)为?dú)完成的《暗算》電視劇本署名中，總制片人和出品人楊健成為“第二編劇”，而電視劇《暗算》播出時(shí)，片頭竟無(wú)“原著麥家”的字樣。
即便如此，電視劇編劇依舊比電影編劇擁有更多的話語(yǔ)權(quán)，按照國(guó)內(nèi)電視劇的一般操作流程，投資人先找編劇寫(xiě)劇本，在劇本完成之后再請(qǐng)導(dǎo)演完成拍攝，由于電視劇的長(zhǎng)篇幅，導(dǎo)演在拍攝中即便有所改動(dòng)大多只能是細(xì)枝末節(jié)。因此對(duì)于編劇來(lái)說(shuō)，電視劇劇本創(chuàng)作更為可控，即便最終需要完成近40萬(wàn)字的創(chuàng)作，但每年完成1～2個(gè)電視劇劇本也屬于平常的工作量。
“富豪榜”是粉飾行業(yè)繁榮還是揠苗助長(zhǎng)？
編劇位于所有影視創(chuàng)作的最前端，但劇本不同于小說(shuō)，它無(wú)法作為獨(dú)立的作品直接呈現(xiàn)給觀眾，影視作品也必定要經(jīng)過(guò)整個(gè)鏈條的團(tuán)隊(duì)運(yùn)作才得以呈現(xiàn)。雖然也有一線編劇采用“雇傭小編劇或徒弟代為寫(xiě)作”的流水線操作方式，但國(guó)內(nèi)編劇多為獨(dú)立創(chuàng)作，劇本寫(xiě)作也有一些固定的套路，以對(duì)白講故事的電視劇需要符合每分鐘240字的口語(yǔ)標(biāo)準(zhǔn)，因此一集電視劇劇本大約在13500～15000字之間，而注重畫(huà)面的電影劇本也會(huì)在5萬(wàn)字左右。
國(guó)內(nèi)電視劇的操作模式比電影更為成熟，也有某些既定的運(yùn)行規(guī)則，編劇多因某個(gè)項(xiàng)目與影視制作方簽訂合約，制作方向編劇交付稿酬的10%作為定金之后，編劇就進(jìn)入劇本大綱和分集寫(xiě)作階段，分集只要被通過(guò)，編劇會(huì)收到總報(bào)酬的30%。進(jìn)入劇本的正式寫(xiě)作階段，制片方會(huì)根據(jù)合約在5集或10集劇本完成并通過(guò)后分期支付余款。通常劇本初稿完成時(shí)，編劇就能拿到總稿酬的70%，而最后剩下30%的尾款也會(huì)在劇本最終通過(guò)后全部付清，當(dāng)然，就像編劇余飛提到的，“尾款不了了之的情況時(shí)常會(huì)發(fā)生”。
其實(shí)從編劇的稿酬就能夠看出他們?cè)诋a(chǎn)業(yè)鏈條中的權(quán)重。雖然近年來(lái)市場(chǎng)對(duì)于劇本的需求讓編劇的稿酬有了大幅提高，根據(jù)編劇石磊龍介紹，“3000萬(wàn)元投資是當(dāng)下電視劇的普通制作成本，中等電視劇編劇或許能拿到10萬(wàn)元一集，但演員片酬卻占到總投資的60%～70%”。盡管已有金牌編劇能得到10%的營(yíng)收分成，“但在國(guó)內(nèi)擁有足夠話語(yǔ)權(quán)能夠參與分成的編劇只有第一梯隊(duì)的50人左右”。在動(dòng)輒上億投資的電影項(xiàng)目中，編劇部分所受擠壓更為嚴(yán)重，余飛介紹道，“國(guó)內(nèi)只有蘆葦?shù)冉鹋齐娪熬巹∧軌蚰玫?00萬(wàn)元稿酬，普通電影編劇的收入在幾十萬(wàn)元到100萬(wàn)元不等，許多剛?cè)胄械木巹?chuàng)作一部電影劇本甚至只能得到幾萬(wàn)元稿酬”。
我國(guó)近年來(lái)影視劇產(chǎn)量世界第一，質(zhì)量過(guò)硬和有影響力的作品卻乏善可陳，編劇“講故事”的能力越來(lái)越受到觀眾質(zhì)疑。中國(guó)青年報(bào)社會(huì)調(diào)查中心通過(guò)搜狐網(wǎng)和民意中國(guó)網(wǎng)，對(duì)3002人進(jìn)行的一項(xiàng)民意調(diào)查顯示，75.9%的受訪者覺(jué)得現(xiàn)在影視劇講故事的水平差，其中48.6%的人直言“非常差”。78.3%的人認(rèn)為，“功利浮躁，只重產(chǎn)量不重質(zhì)量”是影響編劇講故事水平的主要原因。造成影視劇編劇講故事的能力差，首先是編劇缺乏深刻和睿智的生活體驗(yàn)。編劇應(yīng)該和火熱的生活一起跳動(dòng)，和豐富多彩的生活與時(shí)俱進(jìn)，善于撲下身子扎根于生活，對(duì)于生活的體驗(yàn)不能像蜻蜓點(diǎn)水，而應(yīng)該像魚(yú)鷹捕魚(yú)那樣善于潛入水底，和廣大的勞動(dòng)人民同呼吸，共患難，用民生的思維和人文精神來(lái)詮釋生活，多接觸能夠代表主流價(jià)值觀和社會(huì)正能量的人群，而不是喜歡閉門(mén)造車(chē)，按照自己的性子來(lái)，一時(shí)興起，就把酒臨風(fēng)，寫(xiě)不能寫(xiě)之事，抒不能抒之情，吟不能吟之聲，完全脫離實(shí)際，脫離生活，脫離社會(huì)，脫離群眾，至于什么法律倫理，行政美德，公序良俗，主流價(jià)值和社會(huì)責(zé)任感等等，早拋到九霄云外，講不好故事也是很自然的事情了。
電影編劇比電視劇編劇的處境更加不堪？
相比之下，電影編劇的處境則更加艱難，電影更容易被電影題材、宣傳等限制和左右，創(chuàng)作空間更為狹窄。就像光線影業(yè)副總裁鄺文偉說(shuō)的，“在以導(dǎo)演為中心的電影圈中，電影項(xiàng)目最初多是制作方或?qū)а莸膭?chuàng)意請(qǐng)編劇代為實(shí)現(xiàn)，編劇也成為被雇傭的乙方”。因此在余飛的經(jīng)驗(yàn)中，或許電影劇本幾天就可以寫(xiě)完，但每次修改都幾乎是重新開(kāi)始，“那種感覺(jué)就像不斷地碰觸同一個(gè)傷疤”。
電影導(dǎo)演對(duì)于劇本的“二次創(chuàng)作”是一種常態(tài)，編劇蘆葦花費(fèi)5年時(shí)間先后完成《白鹿原》七稿劇本，但最終卻被導(dǎo)演王全安改成了一個(gè)完全不同的故事。但鄺文偉卻認(rèn)為，導(dǎo)演不尊重編劇的現(xiàn)象的確存在，“但很多情況下，作為雇主和創(chuàng)意所有者的導(dǎo)演本就擁有創(chuàng)作權(quán)，因此導(dǎo)演修改劇本也屬合理。即便最初創(chuàng)意歸編劇所有，但編劇并不了解現(xiàn)場(chǎng)具體拍攝狀況的變化，很多時(shí)候修改也只是不得已而為之”。因此盡管“很多編劇都有做電影的夢(mèng)想”，但卻有更多編劇從電影流向電視劇制作。就像寧財(cái)神曾在微博上表示“如果讓我寫(xiě)電影劇本，除非是我自己導(dǎo)，否則我一般不會(huì)去做電影編劇的”，《赤壁》在換了十幾個(gè)編劇之后也依舊由吳宇森自己完成劇本。
其實(shí)在資本面前，所有原創(chuàng)文字都很無(wú)力，就像余飛提到的，“編劇在很大程度上是孤寒命，他統(tǒng)治著一個(gè)虛擬的王國(guó)”，編劇的生活不會(huì)因?yàn)槟骋徊孔髌返幕馃岫l(fā)生太大的改變。與投資人談判，搭建劇組抑或管理團(tuán)隊(duì)都不是編劇所擅長(zhǎng)的事，因此他們?cè)诤芏鄷r(shí)候都被排擠在產(chǎn)業(yè)運(yùn)作之外。
制榜方回應(yīng)：希望反映編劇生存現(xiàn)狀
制榜人吳懷堯其助理對(duì)網(wǎng)友的質(zhì)疑表示：“‘編劇作家富豪榜’主要統(tǒng)計(jì)的是中國(guó)編劇2008至2013五年間，其劇本稿酬產(chǎn)生的版稅總收入。因不同編劇的單集稿酬不同，我們根據(jù)調(diào)查結(jié)果以及業(yè)內(nèi)人士提供的數(shù)據(jù)因人而異，以期最大限度地反映出編劇收入�！睂�(duì)數(shù)據(jù)的來(lái)源，該助理透露，大部分?jǐn)?shù)據(jù)都是編劇本人還有制片方統(tǒng)計(jì)得出的，系列榜單數(shù)據(jù)調(diào)查前后歷時(shí)3個(gè)多月，采訪地區(qū)包括北京、上海、香港、廣州、昆明、長(zhǎng)沙、武漢、成都等地，采訪累計(jì)超過(guò)300人，其中包括但不限于作家、編劇、制片人、影視公司、出版機(jī)構(gòu)、圖書(shū)市場(chǎng)批發(fā)商、印刷廠、網(wǎng)上書(shū)店、文學(xué)網(wǎng)站、實(shí)體書(shū)店。制榜方坦承，首次推出這個(gè)榜單主要是想反映編劇作家群體生存現(xiàn)狀，讓全社會(huì)關(guān)注編劇，給予編劇更多的尊重與光榮，但本榜單不少數(shù)據(jù)是基于之前的一些訪談推算出，與真實(shí)狀況存在差距之處，敬請(qǐng)各界理解。
微博大佬有話說(shuō)
@路金波：請(qǐng)注意下面的注，這竟然是編劇5年的總收入。除以5以后，上榜的15名編劇年收入在100萬(wàn)至500萬(wàn)之間，和作家富豪榜平均的收入水平相當(dāng)，低于漫畫(huà)家和網(wǎng)絡(luò)作家的收入。而頂級(jí)的影視明星，年收入水平大概是頂級(jí)編劇的30倍。
@陸琪：編劇富豪榜的富豪們，差不多都四五十歲。而作家富豪榜呢?大部分都二三十歲。這說(shuō)明什么?說(shuō)明了編劇的錢(qián)是靠時(shí)間換的，而作家的錢(qián)是靠青春換的。
@編劇孟婕：所謂“編劇作家富豪榜”猛一看，心想單純算稿費(fèi)應(yīng)該拿不了那么多吧?仔細(xì)一看居然是5年!這不是扯嗎?不想說(shuō)是多是少的問(wèn)題，作為媒體對(duì)自己說(shuō)的數(shù)據(jù)應(yīng)該負(fù)責(zé)，有點(diǎn)兒基本的責(zé)任心。想起4年前第一次懷孕，某衛(wèi)視上說(shuō)要吃葉酸，按他們說(shuō)的我一天得吃一百片!打電話給欄目組，回復(fù)說(shuō)編輯弄錯(cuò)了小數(shù)點(diǎn)。
@張軒洋：看到他們這一屆作家富豪榜的制榜說(shuō)明，我決定不吐槽了，不管公布的數(shù)字有多么失真，但活動(dòng)的目的還是有一定意義的。記得去年，我也說(shuō)過(guò)這種榜單就是娛樂(lè)一下大眾，作家、編劇賺了多少錢(qián)只有自己最清楚。
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